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摄影过于专业，剧本分镜头一应俱全，这样很容易有不实感，纪录片是直接电影，但纪录片也是作者性极强的主观艺术，所以客观呈现与创作意愿拿捏不好就会失去纪录片的真实性初衷，专业的影像语言会让人有看剧情片的错觉。余秀华的个人魅力太强了，我行我素又浪漫诗意，有在香港说“我就是个荡妇你怎么着吧”的真实洒脱，也有在北京大学“你穿越大半个中国来睡我，看到你这么漂亮我是很愿意”的临场巧捷。命运给她带来了身体上的不公，婚姻更是一出彻头彻尾的悲剧，前夫可能这辈子都不会明白离婚的最大原因是因为观念与追求的不同，这个男人绞尽脑汁能够想到的也只有人民币。爱情在二十年前不存在，二十年后也不会存在，酒馆喝酒的拍摄点明了中年男子的伪善，余秀华的身体和她的心一样干净，隐匿者被公众于世，她以疼痛取悦了世界，她应该得到爱情。

好在视听语言和情绪。如有临场感，呼吸感。 不好的地方太多，没有铺满的配乐会怎样？结尾的必要性？一定要符号化政治化寓意特写？ 塞巴斯蒂安的反转过于神奇…… 2A没深入，加大符号化。 三个男人一台戏。 和《悲惨世界》一比，差了好多，好远。 三星

个人看的觉得节奏慢了，同时故事设定太大，有时候想面面俱到又要突出重点真的比较难了，主角也相对弱化了。

视听语言做到了叹为观止的程度，每处长镜头的调度都设计的极为巧妙，且让人身临其境。武装冲突下的社区犹如一个国，硝烟、火焰、盾牌、白马…将古典战争元素融入的特别惊艳。

和辛德勒的名单一样，让我想起高中英语一篇阅读题，一个男孩在海边把搁浅在沙滩上的鱼群一只一只地捧在手里送回海里，别人过来笑他，“who cares？”，“this one cares,this one……and this one.” 大海不在乎，但每只小鱼在乎。战争不在乎，但每个家庭在乎。