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通过日常化对白、嘈杂背景音、无意识动作、设备故障增强影片的纪实感，达到模糊真实和虚幻的目的。阿巴斯揭示了电影的本质：电影即记录真实，又创造虚幻。影片通过改编真实事件创造虚幻，又通过增强纪实感向观众展现新的现实。主体方面主要围绕阶级壁垒和身份认知两方面。在虚假的身份时，他是《骑自行车的人》的导演，别人会给他钱，给他尊重，按他的要求做事。而以真实身份时，他是《骑自行车的人》里的人，失业离婚，养不起孩子和老人。而这种阶级造成的差距又因为社会弊病进一步拉大。个人的努力根本无法逾越巨大的鸿沟，他也自学过电影知识但无法成为导演。在没有真的导演佐证的情况下，一个人只要别人相信、自己相信，他就变成了那个人，这是人类身份认知的困境。影片定格在了男主抱着花的镜头，花代表了希望，导演相信他能过上幸福的人生。

铁骨铮铮威震天，忠肝义胆红蜘蛛，沉稳老成数热破，诚信善良孩之宝。

结尾的长镜头与《生生长流》的结尾有异曲同工之妙。留白带来无穷的回味。一开始疑惑侯赛因的求爱到底成功了没有，后来一想那陡然欢快的配乐已然说明了一切。依然是人文关怀，以及对前两部电影真实性的解构。不过男人求婚真的是出于爱情吗？侯赛因对塔娜莉的评价是优雅、受过教育、美丽、可以辅导孩子功课，觉得自己是文盲就必须娶一个读过书的妻子。怎么看都是世俗的考量胜过爱意。最可怕的是他坚信自己这就是爱情，浑然不觉有什么不对劲。是什么造成他和他周围的男人这么想，这背后的社会行为逻辑更值得探究。可惜阿巴斯不想做社会学研究了，想讲个乡村爱情故事。

和儿子一起看完英文版 @ B站

阿巴斯的电影中总会有些片段，它们无法用“契科夫之枪”解释，却让人久久不能忘怀：1.一路滚动的罐子，又被踢了一脚2.垃圾堆里的花3.记者落在门口的包4.家门上的彩色玻璃5.半明半暗的双眼特写6.向窗外看时挡住视野的鲜艳的花7.摩托车上真假马克马巴夫加一盆粉花