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情境的，而非情节的；表演的，而非导演的；舞台的，而非现实的。所有这些微弱的分歧加到一起，电影的天平就开始不可避免地倾斜了。不能不承认意识和质感层面的出色，这种煽动性的勇敢——突然严肃的菲利普斯，大概只有一次机会单挑保守的好莱坞，用R级和零大场面对战合家欢的漫威。戏里戏外，它都赢得彻底的胜利：居然用架空的方式，与当下的时代达成强烈的共振。 《小丑》的方法论，难道不是和贾樟柯的《小武》一样吗？——我们坚决和少数派站在一起，我们倾听底层的声音。但小贾懂得环境和空间的重要性，而这部戏里除了凤凰，其他人和物都消失了，他压倒了所有的一切，电影被形塑为一种特殊而极致的独角戏。在商业片领域，这是危险的赌局，是华彩的缺点。只不过，在我眼里，隆重的落成终究盖不过细微的断裂。让我们继续讴歌《出租车司机》。

2015年度最佳！故事、创意、细节、情怀…皮克斯无一不落的回归顶峰，笑中带泪。人最可怕的时候其实正是情绪失去主导、变得麻木之时…快乐有时并非最重要的，必要的悲痛反而更成就人生，一次忧伤一次成长。每个人脑中都有一个情绪主推手，让我们在千变万化的生活里适应新环境、陪伴每个人、过好每一天。

怎么说呢？非常非常诲颈蝉迟耻谤产颈苍驳。其实能理解有些人的顾虑，怕这部片会美化坏人，鼓吹暴力。但是它是现实，这个世界不美，我们活在阳光里，仍有人在暗处，因为没投个好胎，而忍受着常人不可想象的折磨。在温室里待久了就容易忘记社会才是大命题，美国的医保、极端、文化、福利，每一个缺口都是一种压力，压迫在每一个础谤迟丑耻谤身上。不是说我们不讨论他们，不拿他们做文章他们就不存在。导演如果想要美化箩辞办别谤，大可以让他更酷更潇洒，而不是在每一次他杀人之后，仍然让他这么痛苦。电影才不是问题的根源，它一直只是描述问题的载体。

在某个时期之前，我们的记忆球都是单色的，快乐就是快乐，难过就是难过，当内心的岛屿经历过一次又一次的坍塌与重建，我们才学会给生活的每个片段染上不同的颜色，多亏了人类复杂的情绪呀，才得以制造出那些五光十色的记忆。

惨历七次深渊，孤独会与反抗同行；难止数次疯笑，小丑会与你我同身。清冷的街角注定离不开落寞，喧闹的舞台一样逃不脱压抑。我会对失败有摆脱的渴求，有时细腻如涓涓细流；也会对欺凌有强烈的回应，有时猛烈如思绪决堤。