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卡拉克斯的作品都可以看作高度融合一气呵成的装置艺术，每一个桥段都是用服化道音演直击主题，而且一定够炫，够硬，够苦。这部内核有点像《鸟人》。是把资本主义对人格的异化以及存在主义的“他人即炼狱”那套合在男主身上一起讲了。艺术家需要爆发力，但也都是有能量不足的阶段的，然而资本主义的游戏规则不会理睬这些，这时，虚伪与诱惑必然开始蚕食人性，所谓的私人世界，个人情愫，也成了傀儡戏，直到践踏法律。不愧是独一无二的卡拉克斯，《神圣车行》还是多年前看的，现在情节都记不起来了，但是一进入《安妮特》，那种野蛮又伤悲的味道瞬间昨日重现。

B / 叙述语气实在是很难用“恐怖片”这个分类来概括。它似乎并不意在讲述一个确凿而整一的类型故事，而是在隐秘地探索着圣洁传说和粗俗怪谈的交叠阴影，在诸多非生物的扭曲光线和面孔的纹理中扯去那一块块仿佛沾着血肉体液气味的心智边角，从而试图抵达彻底超感知的怪诞自然-人物状态。不过完成效果暂时存疑，相比《女巫》还是有进步。

本剧的质量有一个明显的下降，但fuck it，这就是过去十年我心中最出色的美剧。再见，Carrie！

镜头语言非常成熟 甚至能体现人物之间的关系 这是87版不能比的 ； 有人说背景音乐的事儿 我倒觉得本身有些故事是些平常破事儿 真平叙起来太没劲 背景音乐反倒很好做铺垫 同时也应了虚幻的主题 故事本身是个噩梦 配乐提供了很有趣的方向； 整个服装和布景体现出很强的舞台， 大投资、技术手段的进化拓展了名著的表现力，好事是能够以上帝视角查看 但坏事是让人不太容易沉浸 有距离感；整部剧要求观众的欣赏门槛有点高 不是剧的问题 ；和87版不是取代关系 而是各有特色 无论是87版还是翻拍 选择红楼梦除了功力自信 理想主义一定是需要的 捧踩只会扼杀了艺术的可能性和创新动力 ；真正的痛点是演员演技有些尬 ；打五分是想为这种创新的尝试扳回低分儿 下里巴人和阳春白雪都需要理性评判 而不是个人喜好 不然综合评分没意义

很讨厌女主人设，神经质。。。