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或许每个导演都将会拥有自我风格的“八部半” 而文德斯构建了自己的“城市漫游者”//为情所困的当然不止是东方传说语境下的神魔妖仙//神性往往体现于怜悯 且这种怜悯首先基于一种更高维度的细致体察//八十年代柏林的众生相 痛苦又鲜活//不奇怪为什么现在的柏林这样适合多元文化的生长

天亮，总有天黑的时候。

技术说到底还是为影片本身服务的，在此片中，库布里克在技术上的极大光荣并未能掩盖题材本身的意义和影片自有的力量，作为一部少见的“平民史诗”，《巴里·林登》既空前又绝后，片中每一个人都很立得住，实际上影片并没有刻意猎奇狗血的所谓戏剧化情节，一切的发展都在情理之中，应该说故事是极其质朴的，因而才有更加震动人心的戏剧力量。影片主题的延展性很强，既覆盖了许多经典母题（如秦时的醪毐和赵姬的结局），也启发后学不断重复他已尽的主题（《薄荷糖》、《不可撤销》）。

麻醉医生最懂得如何让人醒来；麻醉风暴又名Wake Up。林宏任没有等到天亮，但还好学长、先生和萧政勋迎来了天亮。

#4thHIIFF# 回头想一想，可能还是整个环岛嘉年华看过的最佳影片。《恐惧的代价》让我震颤，《绿洲》让我心碎，但只有《柏林苍穹下》让我陷入深深的沉思之中，而这种沉思不是一次性的，它断断续续如烟如缕不绝。 先看众生相，再成为众生。电影的前半段有些冗长，甚至可以说有些闷，像极了论文电影。但这种铺陈是绝然有必要的，先写柏林苍穹下的芸芸众生，才能有天使坠入凡间的震撼感。必须要一气呵成地看完，不然冲击力会大打折扣。 总结了十个名场面，仔细分析一下视听语言。见长评。