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北野武车祸后以面瘫脸亮相主演的第一部电影反而更加宁静，余味的纯度也是最高，还在世界获得最大的荣誉拿到威尼斯金狮奖。暴力与温暖交织并存，绝望中也能看到希望。总是要凋零的花，漫长酝酿创作后才能看到本意的画，人生的起起伏伏，交战对视死亡，祈愿着所有这些事情都该像那憋火儿的焰弹如果能再延迟一些甚至停在那里该多好的情绪，这节奏也充斥作用在全片之中。百老汇回顾展胶片版。

布列松的骑士片借古老神话的外壳来探讨个人爱情与对上帝的爱、私欲与责任间的冲突，以及毁灭与死亡的宿命，拍得虚无而冷硬，却比诸多好莱坞古装巨制更能引发激烈的遐想。影片虽毫无配乐（仅在结尾响起过），却用声音（马鸣声、号角声、金属盔甲声）建构了精妙的节奏与韵律。开头与结尾直接呈现血战的残酷结果（挂在树上的盔甲骷髅、尸横遍野），战斗过程近乎悉数省略。最为经典的是骑马比武一段，由重复多遍但稍有区别的局部镜头组合构成：吹笛特写、升旗特写、随从递给骑士长矛（交接）、两马奔跑（只拍马腿马蹄）、长矛挥动或碰撞特写、骑士摔下马。布列松的极简镜头、留白与重复令人着迷。（9.0/10）

一如既往的山田洋次，适合我现在的状态，看完以后本身就很满足惬意。 生活中没有抽象的爱情，只有具体的男女情感。民子对耕作的爱情中包含着生活的各种需求。 编导没有割裂民子，她始终是一个女人和一位母亲。武志骑在耕作头上，民子笑着说：“看你美的。” 纯朴的北海道风情人民，让我想起了三岛的《潮骚》这真好，没有伊阿古式的坏人，只有善良的人在突破身份隔膜距离，逐渐靠近，我觉得这才是把人当人，很感动。 结尾的处理我不理解。

对雷洛的内心转变表现得太粗糙了，对比同年的《跛豪》差了一份史诗感。

就喜欢不会说话的人。2020/2/6：这生命之花比补谤补办颈够劲。北野武的镜头有种神性。那些凝视们，对劲。很适合和罗马妈妈拿来作比较，比较之后便是冲突不够，但是仍然极其动人。无一不是对这个系统的控诉，不过并不是当前的系统，而是任何一个系统，这样便可以给它一个准确的名字，即宇宙。无一不是冲击，和自己的冲击，和命运的冲击，一种冲击，有些人勇气大些，有些人看得见烟火，有些人同时拥有二者。「いらっしゃいませ」不可能比花店那更美了。日本转悠了半年了，没听过这样的一句「いらっしゃいませ」。但看见了烟火。也是用了挺长时间的头像，告诉很多人不再用微信了所以没有换，期间来来去去又认识很多人还是用了微信，朋友和女人，没一个读出车后人影和红帽子的意义。见了日本就想起你，路上的时候尤其，街道都由你的气味组成。