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罗森鲍姆说，在1960年代的法国，只有本片和瑟堡的雨伞谈论了阿尔及利亚战争给法国平民带来的创伤。本片末尾展示了数个空房间，主角曾出现在这几个空房间中，瑟堡的雨伞中有类似的拍法。

7/10 健次郎：“你已经死了。”

时隔叁年半二刷，升至个人影史最佳，已经两叁年没有被一部电影如此打动了，真的从头哭到尾。1.黑泽明沿用了《罗生门》大段闪回的非线性叙事形式，但并非凸显人类劣根性和认识相对性的不可靠闪回，而是重在渡边和同事的对比2.志村乔的表演太强了，那种深入骨髓的孤独感和撑着被病魔拖垮的身体工作的信念感太令人动容3.生命的意义应当且只应当在共同体中实现（黑格尔），这个过程最难之处在于如何始终深刻而持久地保持恋爱般的热情以及突破官僚化与理性化的系统的桎梏不断认真地劳动并取得为社会或历史需要的物化成果4.泪流满面的几场戏：渡边在舞厅里独唱《人生苦短》、黑江居民上香、渡边“顶撞”副市长、渡边感叹日落之美、光男讲述早上捡到渡边留给他的存折和退休金……5.演渡边支持者的那个演员演技确实有些过火，一些地方有些太“硬”。

出租车司机+这个杀手不太冷，反类型，原本血淋淋的暴力戏拍得很温柔，声音运用很出色。

上帝和圣母玛利亚生了耶稣，撒旦强行与女主生了小撒旦。怀孕的女主好无助，身边全是处心积虑的巫师。电影影射邪教，上映后不久导演波兰斯基怀孕的老婆就被邪教组织入室杀死，一尸两命，现实比电影还可怕。