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四星半，表面上始终在推进情节，事实上又无时不在表现关系，关系的维持正是中断于情节的顶峰（男孩首次获得成功），直到最后我们确认了视角属于女孩，一段平常但深刻的回忆而已。而哀伤忧郁的气质除了记忆本身的失落更来自个人在世界中的微不足道，这首先体现在聋哑人的生理的特征压抑住了情绪，例如第一次错过比赛后两人依旧处于回程中的远景，他们无法使用言语，我们也看不清他们的面孔。其次北野武会通过一种“填充”来维持世界永恒的稳定，例如同事后来有了一位新搭档继续着百无聊赖的工作。于我而言这种自然朴实的气息和流动远胜于《花火》里那种极力用美学渲染出的风格。

抄袭一部分其实倒能接受，毕竟推理界的原创其实不多。 但全部照搬。。那就真的只能一星?

北野武总是在粗犷自由的表面下流淌着细腻的温情啊～有些偏执的男主，想赚钱又挺善良的冲浪板店主，默默跟着男主的女主，搞笑兄弟二人组，这一切都觉得被治愈，最后那个さようなら的音乐太催泪了，柳岛克己的画面也很喜欢

我以为我会看到制酱制酱菜的技艺风俗历史兴衰，结果给我看的是个兼祧平妻狗血多角恋？也就剩前几分钟加几句北京话了。另，说过去向来一夫多妻的，是一夫一妻多妾好吗？再拿兼祧说事，清代和民国法律也是不认的，不过是民不举官不究罢了。

惊悚、窒息。疫情叁年，解读“砂之洞穴”的具象注脚已然显现。社会关系遭到人为的重构，一切知识和经验都不可靠，追求自由最终沦为被他者观看的展演。绝望如同流沙腐蚀木材的同时蚕食人的精神，迭映呈现幻觉，门框替代银幕。欢愉是短暂的，是操控者的咒诅，在质问挖沙和生存何为目的时，悲剧的夜幕悄然笼罩，抵抗变得徒劳。社会无论大小似乎不会停止在水下盖房子，自由的终点永远在背面。构图上人被砂所挤压，面对大海，他茫然失措。岸田今日子的表演出彩极了。