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8.7 查理考夫曼真是天才编剧，《改编剧本》就已经有了他的神作《纽约提喻法》的雏形，在我看来，《纽约提喻法》就是在此作基础上也是他人生中最精细最深刻最隐晦的作品。在《改》中我也看到了他带着大师中的大师彼得·格林纳威的影子，不知道他有没有受彼得·格林纳威影响。格林纳威是信奉达尔文主义的，如他的《一个Z和两个O》，批判生，赞赏死，认为死是新生的开始，这非常有海德格尔的向死而生的存在主义思潮，而在《淹死老公》中彼得·格林纳威更是将虚无主义拔高到一个无人能及的境界，电影荒诞而晦涩，但归根结底都指向一个，人或事物（感情）存在的意义，他认为人生是无意义的，而意义就是在无意义中自己去赋予，而这意义从来不需要别人的认同，而且，这意义是短暂的，新的意义会取代旧的意义，我说的“无意义就是有意义”就是从此而来

翻拍就不需要调色打光了？真以为国内观众眼瞎好糊弄？??

蒙太奇剪辑，对于从创作上的主观性到电影情绪化的突破和尝试，这一点，直到如今也没有再上一个台阶。而国内大部分影视作品连“陈腔滥调”的工业水准都尚未达到。随着经济增长的减缓，国家终究是需要民族性的作品进行对外输出。看上去一片和谐的市场，应该早已同时进行着对既得利益者的筛选。当被踢出游戏那部分人终于知道世界并非那么美好的时候，同时也是真正的艺术家走上历史舞台的时候。 对于资本主义和社会主义的斗争，本质上是否就是“人性本恶”和“人性本善”的斗争了？我可能要花好久去搞清楚这个想法。 “八小时工作日是完全违法的。”这是本片里的一句台词，蒙太奇电影运动和苏联第一个五年计划早已结束在大半个世纪前，然而这句话，如今无论正过来看，还是反过来看，都是极其的讽刺。

2021年了我们还在拍这样的悬疑片

结尾，震撼。“杂耍蒙太奇”的手法，帝俄统治下屠杀工人的镜头和屠宰场屠杀牲畜的镜头交替剪辑，隐喻工人正在像牲畜一样任人宰割。一直感觉苏联艺术是真的前卫，无所畏惧。