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政治味很浓的许鞍华。从女儿晓恩在家庭的“客”开始，大陆-澳门-广州-香港-英国，漂泊无归宿，母女关系不和。才发现母亲身为战败国日本人始终为“客”的身份，年轻时失语，丧夫后携女回日本寻根，轮到女儿失语为“客”，而最终同意卖掉祖屋的母亲，面对亲人的四散，始终为“客”。电影表现母女两代经历了日本战败、中国文革的历史，在历史洪流中个人尤其是女性的失语和压抑，最后在女儿得以从事电视台（开始被BBC拒绝，结束被香港电视台录用）新闻编导的工作——因工作而被赋予发声的权利，为未来女性表达自我、冲破压抑提供了理想化的美好憧憬。许鞍华同期出道的一批香港“新浪潮”电影导演，都是早期从事电视台工作，因此这部电影当然也是她的部分写照。 母女和解坐在海边的镜头，羡慕……

精彩的故事情节背后，却总感觉不对劲：太多线索和头绪，反而显得重点不够突出。这是否都是大数据惹得祸，把观众的喜好和需求进行整合，虽然够精致和刺激，却失去了原有的质朴和美。不仅电影是这样，其他何尝不是，我们已经彻底地失去了初心，过多地依赖数据，反而成了数据的奴隶。

浪子回头，我更喜欢阿郎的故事。

这部电影分数这么低我认为很多人是跟风黑 电影院里所有人都在哭

4.1 生若游云 而命同浮草 人一辈子原来连温酒和歌的须臾都无以为继 对方寸间静止的奢求就更只是一种想象 不知道为什么会想起托尔卡丘克的云游 也许流动的事物总是更为高尚吧 近来我总很唏嘘自己不知什么时候起变得居无定所的生活 怎么从里头逃离出来 又怎么移动回身体的内部（ps我最近怎么一直在看电影内小剧场（pps虽然是为了看第一次小津 怎么有两版浮草 而且怎么说是没有配乐才对（ppps打女人的臭男人可活该遭报应略略略略