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每一个城市都有一个边缘角落，一个堆满欢乐的角落，亦正因是角落才滞住了欢乐。家很小 装不下那些遗弃我的人；家很大 因为有爱在一点点扩大。哥哥的玻璃球里是大海，是父亲捧起的大海；妹妹的玻璃球里是宇宙，一个只有六个人的宇宙。落在肩上的雪，映上脸庞的烟火，吹上胸腔的海风，刻上心头的父亲，甜的杂混了酸的还是甜的，任何人都抵抗不了的感染力。对于亲情更深层次的探讨，一环一环上爱浓于血。六个没有任何血缘关系的人有一条比血缘更珍贵的纽带幸福。是枝裕和用他的信代紧紧拥住了每个人，每个人的泪都从她脸上温柔地流下，一道道延伸到烫痕的细腻泪痕。很难过因为迈入了一个出不去的故事，想在海边钓一辈子的鱼想在海边踏一辈子的浪想在车里等一辈子的父亲。为什么聚在一起生活？因为都是被遗弃的人啊

我窥视，流泪，而后沉睡，我用鲜血和死亡创作，我与自己接吻，我的疤痕永生不朽。

当以媒体角度看这个家族，可能就是“人渣家族”。影片一直局限视角，那些蛛丝马迹才或许能解锁完善的故事，与暗涌的情绪对应。这些被隔离的呼应正如只能闻声不见烟花的庭院，隐藏眼神的帽檐、镜头，构图上端之高楼与下端之贫民区互不知晓，虚假的真相与隐藏利益下的真情，是枝在血缘与羁绊举棋不定……

之前跟赛酱聊起墨西哥一美迭戈卢纳（我的定义）就在想我以前没看过这个那又是怎么知道他很多年了的呢，学姐说你看这个能把他和盖尔加西亚（二美）看遍，诚不欺我。最近恶补墨西哥近代史，里面所有姓都是历史人物，几无印第安土着血统的权贵之子却因老爹想要彰显民族性而起着阿兹特克名儿（姓是开国总统），玩伴出身平民却姓窜补辫补迟补牛爆了南部进城农民后代吗，在原宗主国（表嫂姓西班牙征服者）撮合下短暂相交但终究两个世界再也无法相互直视，偏偏设在打破一党专政历史性大选前，青春性剧之下莫非也有政治隐喻是我想太多吗。辫蝉我跟阿方索卡隆的御用摄影师特别不对盘，他拍的画面我都觉得丑、不讲究，自从马利克用了他后感觉很难再爱了。

就很是枝裕和，但也能看出来有新的探索，不是我最喜欢的那款，但树木希林真的是国宝。谁能想到我最喜欢的是枝裕和竟然是海街日记，我真是无可救药的厂耻苍诲补苍肠别式小清新审美。