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在电影里我看到了愤怒,看到了疯狂,看到了迷茫----年轻人没有年轻人应该有的朝气,他们在时代的大潮中失去自我,只有弥留在情欲和电影中----最后还是被灰色的现实无情吞噬!

继续各种批判的大师，这次把苗头对准了女性的成长史，这部电影是突破性的乃至先进性的反父权反男权佳作，从片中养父的自我剖析告白表明:我既是你的父亲又是你的丈夫，这可能是全天下婚后男人内心的真实写照。而女主独立的个性也难逃命运的摆弄，无非是从无能为力的画家手上送回来了养父身边，可是她没有屈从，她的噩梦时常在体现她对养父的记恨与报复，最后审判的时机终于到来，女主特丽丝塔娜判处了他最后难熬的死刑，不理解爱且不尊敬爱的男人终将在冰冷无依无靠的病床上逝去……

#2020北影节#多年后在大银幕上重温果然是完全不一样的体验，也对片子所涉及的概念有了更深的理解。碍别补苍耻太帅了，近距离看一整个屏幕的碍别补苍耻真是太爽了！！比起来长风衣黑墨镜的酷拽蝉迟测濒别，我更喜欢初期还懵懵懂懂的狈别辞，可爱死了词

前半部演正常女孩时很平凡，到腿被锯了后一下子就性感美艳无比，凯瑟琳德纳芙出现了。她果真是病娇变态冷艳的美人。尤其是坐在轮椅上和过路人打招呼时的表情，简直是无法形容。

如果真的要做革命者，怎么会被父母抓到现行后就想要自杀呢，对哦因为衣食住行还都需要靠爸爸开支票。这部片说的不是青年革命，而是用青年革命做背景舞台的欧洲彼得潘们。