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任何政治的问题最后都会在权力的问题前戛然而止。这就是一条朴实、单调却无比真切的道理。这点颇让人想起哈耶克，他深切认识并恐惧的东西并不仅仅是极权主义，而是傲慢被加诸其上的人类权力，因此只有无限拔高个体的地位，才能在不抵牾解放人类这项事业的同时，与权力的悲剧保持距离。安哲显然也意识到了这点，所以他之后的片子全都是在处理单一的、脆弱的人的问题。（尽管完全不难看出他在意识形态上的倾向性）

with amanda 第一集依记忆犹新

霓虹灯的切入点特别好，然而讲得如此肠丑别别蝉测

看到中途就想缓缓，还是努力想把它消化掉。就像被绑住的罢别补必须要学着自己站起来，我也必须去更深刻的理解母性主题的电影。我很惭愧，当看到俄罗斯和乌克兰的战事只是献出了廉价的同情，和无关痛痒的同理心。这些受难后又无法生活的女性实际上是不被理解的，甚至是被健康的人拒绝接纳，不是所有人都能承受（目睹）别人的悲剧。还有最后才揭晓，男主人实际上只是一个冷漠又充满隔阂的陌生人，她真正的挚爱已经离开了。同时，她忏悔的那一方也并不是完全作为一个弱者在承接她赎的罪。太冷漠了。所幸，小女孩是爱她的。不只是作为“女儿”，也是朋友，是同胞，是真正感同身受的与她建立羁绊，接纳她的过去和现在。

五分钟之内，寇世勋角色言行便令人深感不适…鲍起静角色的人下人，对待自己独立女性一般坚韧严格，对待家庭像农奴一样舍身奉献? 如果是天生致力于成全他人的圣母型人格也罢了…东亚社会双标禁锢管教下，女性一点点被踩入泥里的现世剧?