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在用声音这种更加暧昧的介质重新传导阿彼察邦固有表达要素：身体作为空间的延伸，过去与未来的隐秘联系，历史创痛在现代性中的畸变，地域症候显现于病理特征，这些勾连生成新的视听密度，因此获得的体验也是全新的。但同时牺牲了像在地性（根植于文化深处的幽冥气息）和表演（蒂尔达斯文顿的使用很难说不是一种顺拐）这样一些先天作者优势。

4.5. 形式和风格高度统一。一次没有终点的流浪，永无止境的沦陷。360°全景长镜头，代表着各级势力围困着民众；长镜头的每一次剪辑点，都像是在民族历史上划的一道伤痕；民歌诉说着民族情结和未来希冀；奥德修斯的故事和残破的雕像凸显神话底蕴。众多大师都涉足过流浪艺人这个领域（小津、费里尼、伯格曼等）流浪一词本身就携带着时空观念，而安哲的流浪让时空停滞，或者说，让终点和起点重合了。

看不明白，影评都看不明白

原配妻子泪斗小叁，出轨丈夫回心转意，小叁设毒计一心害原配，丈夫下毒手未遂思旧情，故事就这样一波叁折，蜿蜒离奇，最后有一个大团圆结局，其实用日出的标题就该想到此结局嘛。值得称道的片中若干喜感细节，以及上世纪20年代的美国城市和乡村的人文风情。经典故事片+史料片。

受益于这些演员的发挥和对角色的洞察，完成了足够符合想象、平稳水准的冲奖传记“设定”。大方向对了才能鸡娃虎爸。