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蒙太奇城市的从早到晚，从人烟稀缺到万人空巷。工厂、火车、河流、车流、矿洞、影院，全都是拍摄材料。工厂部分的拍摄尤为震撼，整齐划一充满几何感的生产线运作，以及庞大的水坝工程之下，显得人都是多么脆弱渺小。既是展示拍电影的人，也展示看电影的人，电影是如何拍的，人是如何看的，画面的如何呈现的，都在这部电影进行了先锋的探讨。蒙太奇的画面剪辑，画面剪接呈现出会动的摄像机，画面溶解造出各种魔幻的画面，想法真的好前卫。

杂乱的红色宣传节目。虚拟主持人很木很粗糙，配音还可以。主持人一大堆，却都是摆设。。。。。

眼睛犹如百叶窗，一开一合，控制着光的变量，摄影机也是如此。黎明时分，城市复苏，每个人都像螺丝钉一样，在特定的地方默默地旋转。在日复一日的轮回中，会经历婚姻聚散，会走过生老病死。洗头和洗衣服，刮胡须和磨刀，阶级对立被展现在对比蒙太奇之中，维果的《尼斯景象》应该直接受到了这部作品的影响。剪辑有如缝纫，需要一针一线，将素材编织为整体。富有节奏性的剪辑营造了极大的视觉冲击力，揭示了剪辑技巧的潜能。迭化和定格动画的使用又大胆地进行了技术革新，开创更高级的电影技术。有意思的是，摄影师本人也是被拍摄者。观众在观看银幕里的摄影师拍摄他者的同时，也被银幕外的摄影师所拍摄。摄影机如同人眼，无处不在，把握着宇宙美学观。

实在无法认同这部片被捧为老塔的最佳，难道跟宗教题材结合就自动加分？铸钟的场面的确在其他电影里很少见，然而这部片子依然是老塔成熟作品里我最不喜欢的一部。

二十年代是电影范式革命的年代，涌现了一系列新的主义和风格。这部实验片在当时绝对是技术理论双飞跃，蒙太奇和配乐进化的标本。有时也不禁发问，为何相似的政治文化环境，苏联能出现维尔托夫，帕拉杰诺夫，还有后期的塔可夫斯基等一批大师，东欧还出现了卢卡奇这样的奇才。而我朝却寥寥无几。