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布罗茨基说，“在真正的悲剧中，死去的不是主角，死去的是合唱队。”这座被“分手”遗弃的岛屿上，弱者死、智者润，说的何尝不是我们的当下。马丁·麦克唐纳不评判，不辩解，也不存在废笔，小切口讲大事情。在普遍不重视编剧的当下，能看到这样一部电影，真是眼前一亮。

与第一部相比，笑点少了，价值上了，但又不多，显得平淡了。

法哈蒂的所有电影都是有极强的“设计”感，每个场景都是精心构建出来的，而且无一不是主题先行，这种不自然不正是伊朗这个国家呈现给我们的感受吗？所以这部电影也如齿轮和螺丝一样将人物和剧情镶嵌在这个机器中，这个机器就是伊朗社会，小人物、监狱机构、慈善机构和新闻媒体，众多的人物每个都有寓意和指向，在此之下展开的故事也就理所当然地走入到一个道德的死胡同里面，道德的压迫感也随之而来，但道德的力量本身就是法哈蒂要去解构的东西，因为它实在是太人云亦云了，也太虚伪和缥缈了，真正有力量的东西是文明、法制，但这恰恰是崇尚道德的社会所缺失的东西，从一个小事件渐渐延伸开去的剧本创作也是得心应手，至少比前几部都棒，让观众被戏剧化的转折牢牢吸引，同时标志性的栅栏、楼梯、门窗等都一如既往地暗示着自由的焦虑，也是对现实的影射

一部以恶搞的电影，里面的想法需要自己结合自己生活经历来感悟。

这是一个真实的人的故事，不是我们这里好坏分明的电视剧。主角最后的爆发成为了儿子眼里的一个英雄。