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很有趣，很现实。不过上海话实在说的太差了，我听的一直起鸡皮疙瘩。我们在希望的田野上词词词词骗骗自己就好了吧。

8.7/10 最后一次下棋，骑士故意弄翻棋子，死神后来摆的和先前的不一样，你们说是穿帮镜头，我看是死神在作弊。///补充下，其实就是穿帮，因为早在弄翻棋子前，两个正反打镜头里的棋子排布就已经不一样了，所以一开始就是穿帮……当年还觉得自己挺独具慧眼，惭愧惭愧。

7.0 我也只能从此片中回忆虹口闸北交界处曾经熟悉的场景及买菜的日常生活色彩。只有深秋吃西瓜感觉违和，应该买哈密瓜，最后的“落荒而逃”也凸显女主没有学到在魔都的生存技巧，也是所谓的技巧，好在她也融入魔都，洋泾浜说的还可以

50年代的现代性精神置于中世纪这样一个古典的时代，把十字军东征与瘟疫迭加在一起也只是为了构造一个场所来讨论信仰与终极的问题。每一个人都代表一种人生的态度，而对于布洛克来说只有在黄昏的琴声里才感受到了安慰，这也是他能重拾勇气的片段。诚如二战后的欧洲，虚无是大环境的整体特色，那么用怎么样的心态去克制这种感觉呢。到最后骑士回家，全体直面死神，而只有马戏团一家的离去。死神之舞下，纯真的一家一如既往的日常感叹，而有了答案的人们，迎向死亡毫无畏惧。等补齐了伯格曼的一些书，再准备重刷吧。

元素混搭不协调的问题明显：前段扭捏、诙谐的超现实风格突然急转直下到到后半段辛酸、妥协的现实基调；视角两度从宽宽和第三者视角跳跃。斯琴高娃和卢燕的话剧式风格表演痕迹严重，赵薇、史可出色；在处理姨妈的逻辑、人物形象及其在现实和理想间踌躇时暴露出许鞍华一贯的浮泛、粗糙问题 @2014-05-25 00:42:56