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自从看了波兰斯基的《钢琴家》，就对这位导演的其他作品充满了期待，他的作品总是不缺乏人物内心的深度挖掘，简单的剧情，总能够拍出不一样的韵味。下一步是看他导的《雾都孤儿》和《水中刀》。辫蝉:这部电影中，约翰尼德普总算正常一些了！

@2021-12-23 01:19:10

对我来说真的晦涩= =

这个夏天印象最深刻的一部电影

#2023.2.18小西天 影片映前遇到了戴锦华老师！ 精彩程度甚于久负盛名的《流浪艺人》，安哲极具张力的天才之作。希腊内战结束后葬身雪中的游击队员是对于左翼革命失败的直露象喻，而围猎他的正是影片中这些蝇营狗苟的变节者、资本家和投机政客。游击队员蓄须赤足、胸缠子弹带的遗体令人想起切格瓦拉那张极知名的照片，安哲让特写镜头从平齐于双脚的位置缓慢上摇，构图方式近于曼泰尼亚的《哀悼基督》（不知道是否启发了萨金塞夫的《回归》？）。影片以超现实的方式在狭小布景内举重若轻地交叠着多段时空，环绕长镜的场面调度简直让人叹为观止。当然，还有那个极其安哲的、美丽而忧伤的长镜头：连绵不绝的船只擎着红旗、沿着河流沉默地行进，死去的游击队员们重新叩开房门。就像《极乐迪斯科》里那个燃烧的标语，“总有一天我会回到你身边。”