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最后削苹果断了皮暴露了父亲一直以来隐忍的感情，嫁女儿是一件多么不容易的事情。原节子长着一张圣母的脸，扮演的角色也极其圣母啊，连无理取闹起来都看着让人觉得如此的善意。

灾难片儿拍成悬疑惊悚加冒险，还来点美国多元文化，颁骋波涛汹涌的铺成加上奇怪的製片逻辑，简直就是用洪水猛兽吓唬北美佬的，说穿了就是靠偽科学走础片投资的叠级恐怖电影，这样的烂片花人生中的两个多小时看几个印度阿叁在上面胡白来，真是亏大方了。

4.5 第二部小津，他電影裡的劇情總淡如水，到了片尾卻帶來巨大的孤獨、滄桑感，比如笠智眾獨自削蘋果的片段使我感到格外哀傷。想知道紀子最後是幸福的嗎？（竟然有人叫青木放屁？）

唉，这个世界苛求左派导演的罪名里永远有“不够左、不够正确”这一条。/车站戏看哭我；每次下楼梯越来越黑都像是坠入地狱；吊着白布裹的钢琴非常像吊棺材。/整体来说前半段更有感觉，也可能跟正在看《禁色》有关。火车上那场戏太《禁色》了。/相比《彼得罗夫的流感》，导演收了不少。但他的技术在这个故事里适配度好高，简直是非常契合内容的形式（在我心中）。/柴可夫斯基被展现为一个模糊的（懦弱贪心又狠心的）形象。/霍乱。/字幕提醒观众77年以后甚至争执的相遇都是臆想。不过“音乐会密室吵架后男方消失”这类细节也早已明示了这一点。

#SIFF2013# 和豆友一起看了这部片子，结果我们两个菇凉一会哭一会笑两只眼睛开大炮。正好昨天是我结婚两周年，带入感太强。片子最后父亲一个人回到空空如也的家里，独自一人削一个小苹果，我差点一秒钟变赵又廷了。人间的爱可以是紧抓着不放，也可以是挥手作别，而父亲对女儿却只能是后者。残酷的法则