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像是《无人知晓》和《第叁度嫌疑人》的混合体，是枝裕和用这部新代表作完全消弭了观众的道德评判，不着痕迹地将对家庭和社会题材电影的探索推上新高度。他发掘的是人们内心根深蒂固却熟视无睹的东西，是干瘪的新闻事件背后无比残酷又无比温暖的人性世界。能用如此沉静日常的口吻叙说生命中的悲喜，是因为看待生活的眼光没有掺杂丝毫的猎奇。这种无需解释又毫无保留的爱，不正是我们凡人苦心追寻的真情吗？

没留下什么很深的印象，古灵精怪吧

期待过高了。拍得不错，剧本和表演其实别谤谤谤谤谤……

前几天恰好跟朋友讨论到性向儿童、内心一直抗拒诱惑痛苦生活的人，跟小主人公异曲同工吧，片子冷静克制，不满足的自白其实更多还是浅层现象叙述，没有更深入的探讨。

在电影院看了一部阉割版电影，导演是是枝裕和，我想这大概是对于这部片最大的讽刺了。 他们在尽量还原现实，我们在竭力掩盖“全貌”。 他们在诉说苦与痛，我们在迎合“价值观”。 当我们的电影人还在绞尽脑汁如何消费和榨取现实的时候，他们已经用最举重若轻的方式走在了艺术关照现实的最前端。 如果说《步履不停》是一剂后劲十足的催泪弹，那么《小偷家族》便是如鲠在喉的穿肠刺，咽不进去又吐不出来。 观影过程始终都很平静，一如观看是枝裕和的其他电影，但走出影院的路上，泪水却一直在眼眶里打转…作为导演的是枝裕和究竟是不是一位大师，这部片便是最好的回答，金棕榈只不过是影片所承载的所有意义中最轻和最无关紧要的那一个，经过岁月的洗练，是枝裕和的功力才显得愈发可怕，毫不夸张的说，世界范围内恐怕再找不出第二位能拍出此片的导演。