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大钢牙真是太强了，这都不死

1.基多的名字让我想起但丁在《新生》中的那首十四行诗，“奎多，我希望你、拉波和我”，费里尼应该从中受到启发，“我们无所事事，除了谈情说爱” 2.生活本身便是混乱无序，那为什么电影人为构建秩序来欺骗观众呢？影片呈现了一种独特的真实，这种荒诞的真实让我想起《等待戈多》，费里尼在独自等待一部电影，演员一个个路过流观招呼，却只衬托导演的孤独，电影是不存在的，真实背后只有无人相爱的无奈和纷扰艰辛的酸楚，如主教所言，“人世之间一切都是忧愁”，何必伪装，不如跳舞。 3.马戏团的魔术师被称作大师，马戏意味着接受无意义的混乱，并将荒诞当作一个庆典般去接受。 4.第一次看费里尼的片子，我看不懂，但我大受震撼，我不喜欢用精神分析的视角区分梦境与现实，蛋糕有一百种品尝的方式，分析其中的化学成分无疑是最糟糕的一种。

安东尼奥尼的女人群像，每个人性格迥异，美丽可爱有趣又有钱。在城市里行走中的女人，摄影机的随地陪同游走，看起来很优雅也孤寂的感觉。意大利女人那么美，怎么不给我碰碰运气的机会。

凭着忘却的记忆，用直觉展开自我剖析。我要做一个拍自己遗忘的电影的导演，意识到这一点时，所有的问题都迎刃而解，我终于触及了电影的核心。在费里尼面前，遗忘并非不可逾越。

早期的安东尼奥尼明显受好莱坞影响甚重，本片与茶花女一样，都像是夹杂在古玩里的赝品。