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这不是父母那个年代的爱情，这是父母那个年代的爱情偶像剧。

去除了惯常印象派因“让艺术家从片场和剧院的压抑中解放出来”而选择外景的惯例，在近全建筑内的搭建了生活牢笼，放大主观性的心理，将技术都用于心理状态与想法的呈现，比如想象中的迭化杀夫，变形镜头下显现的个人看法与并列剪接中个人境地的突出。也是在心理化视角的呈现中，使本片成为杜拉克由印象派过渡超现实的一架桥梁。社会意义更重要些，第一次女性婚内想法的呈现，结尾类型化做法中曾让视角偏离，进行了全视展演，增添行为的道德合法性，再用一个反转拉回至死水状态，当然是个好结局。但如果彻底的选择个人视角，不对丈夫角色进行背景原因阐释，仅以单纯的同床异梦给出生活的受折磨状态，结束于无波澜的无尽之中，或许更现实。但杜拉克的选择或许是在电影内做了诸多婚后人无法在现实中做的事情——心气的直接释放，并又回望现实后的无奈。

看了一半真的看不下去，旧社会真恐怖

青年时期电影，法国印象主义心理叙事电影，全中近特都有了，节奏剪辑。 无爱的夫妻，妻子想杀了那个面目狰狞的丈夫，她随时在分裂和幻想（用叠印将内心世界视觉化。） ep：想让报纸中的人勒死丈夫，出去锁房门后他把手枪上了子弹…… 三面镜子也暗示内心分裂（吧？）