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两星半. 贝拉塔尔镜头中的"人"值得注意:不同于塔可夫斯基将人也平等地视为"物象"之一的立场,他对人的目光似乎总是分裂的:一方面,影片中的人物及其关系或多或少地起着寓言/隐喻性质的核心作用,而另一方面,镜头却又一再地从人物身上移开,或是令动作发生于画外,或是干脆着眼于物质与自然;一方面角色是平面符号化的,另一方面镜头又执迷于捕捉其虚伪的"日常";他的作品中从未有显现为人的角色,对他们的凝视始终是聚焦其动物性而非人性的一面,故角色总是可归约的,只为概念而生的,而这便同时使凝视的意义岌岌可危了――简言之,这凝视是非人的,无爱的.不谈视角游移而令人疑惑其必要性的长镜头,本片最值得称道的自然是文本组织的环形结构――但此结构是文学的还是电影的呢？它继续为我们留下挥之不去的疑云.

这真是真正的攻克己身，叫身服我。看的虽不是标准的版本，但是还是至亲至仇自己，至善至美李安。

长镜头啊长镜头,撑了7个多小时,看了一整天,后面看得还是不够认真,以后买碟收藏.喜欢上Mihály Víg大叔了,我以前绝对看过他的,可是资料又没看过他片子啊...

身临其境尤在围观，故事一般，强行凹。看时一天中最困，睡去对不起电影票，影院送了眼镜。现在却不困。

加山雄叁告白时，高峰秀子的表演出神入化，同时将震惊、窘迫、害羞和窃喜等多重情感留在大银幕上，实在厉害。火车戏拍得太美好了，两个人座位的逐渐接近，代表着两个人感情越来越近，加山雄叁的傻笑和的高峰秀子眼泪也都是教科书式的表演。中途下车的大石田站，是闯搁山形线（奥羽本线）上的一座车站，他们留宿的那座山村，就是着名的银山温泉所在地了。无奈，他们二人根本就是两个不同的时代，一个反叛的日本撞上一个传统的日本，吸引是致命的，结局也是致命的。