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仍是中年男人的困兽斗，但比上一部《老兽》明显成熟，叙事递进和关系展开都更为自然。《乌海》是看一个中年人如何步步身陷现实与婚姻的囹圄，开着不属于自己的车左冲右突，找寻现实喘气的出口。钻入污泥的非洲肺鱼被人群挖出，腹中的婴孩也未必象征新的转机。所有行动像闷拳挥向空气，愤怒也无力，徒留一脸被生活挫骨扬灰的颓败和瘀痕。电影迸射的力量源于真实，所诉故事的真实、人心欲望的真实、人性共通的道德、情感困境的真实。因为真实，所以粗粝、扎人；因为真实，所以共情的后劲极大。黄轩的演技令人叫绝，躺在沙漠里发泄的狂笑、悬崖上绝望的哭喊，所爆发的情感张力，穿透银幕让人震颤。所有的超现实画面也都指向真实和现实，沙漠夜晚爬入巨物恐龙腹中这幕，真是神来之笔。特别喜欢两人在山上用手机拍的求婚戏，那时婚姻的开始尚如朝阳光彩柔软。

六十年代意大利社会风俗画卷。以性爱话题为突破口，倒是能以小见大粗略感受到彼时意大利社会的方方面面。

一开始觉得场景少视觉单一，像戏剧，但影片最重要的反转却必须通过摄影机的在场才能实现的。有趣的作品。从性别角度来说，是一部从制作到内容都“男性中心”的作品。

“自我审查”从那个时代就有了的。

故事简而言之就是一个人一步一步坠入深渊、走向毁灭，终至人财两空的境地。电影能到及格线，为黄轩的演绎加一星，太颠覆我对他以往的认知了，跟我从前看他的作品、角色都大不相同，让人感到惊艳。