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通篇充斥着性，内核却与性无关，讲的是癖。在这个故事里，性只是作为通货，在角色们的潜意识镜面里来回碰撞，无处消解，唯有骤然的破裂、消失。要享受这部影片，其实有两种打开方式：第一种观影出于悬疑；你费尽周章地试着拼凑细节、解谜剧情，但是你最终还是会失望，因为局本不存在，只是即兴作诗。倒不如将理性的部分禅让给不可靠叙事，何须强加意义，谁未曾做过一场躁动焦灼的游园惊梦。

就…也真的不明白。我确实哭点很低，但是里面的人的行为真的很难理解！

1小时10分开始高能，他走进的不仅仅是淫乱的城堡，而是打开了潘多拉的盒子，一切都充满仪式感、戏剧化、魔幻色彩，邪教作法般的音乐，毕加索抽象派的面具，这不是普通人该进入的空间，这个世界就像一场脑洞大开的春梦，但我相信，这一切一定是真实存在的。

太灵了，几次把我心都吓停了，该在电影院看！

与其说是一种圆满，不妨看作是向个人风格的缴械投降：饥渴的妻子，嫉妒的丈夫，迷幻的梦魇，绝望的婚姻；他看似随意地献上一段荤荤的小品，实则拼尽全力，意欲在想象与象征的迭合中实现对实在的反构，然而过于戏谑的诙谐，反倒吊诡地强化了能指的定向漂浮，挖掘出深藏于面具之下的强力意志，赤裸裸地涂在克鲁斯和基德曼疏离的脸上，使之典型化为欲望的理型，指向最终的具象化的实在。电影最终还是表达了一种意识形态，这种意识形态在本质上消解了纯粹美学的虚无表意，始终向外渗透，最终，还是使电影仅仅成为意识形态宣言——美学政治化的本质属性还是绑住库布里克走完了其艺术生涯，不过何必在意那些蹿**办呢，这只是一个快睡着的老人，唱给孩子们的，最后一首摇篮曲