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扛着摄影机（十字架）的「自由间接」视点，观者也在感受着毕奥神父感应到的若即若离、强度不断上升的暴力与痛苦：外部逐步升温的政治斗争，与神父内心杂乱无章的预示和幻觉，这两股力量构成相互激盪，却并非一一对应的模糊联繫。伴随着外界暴力的强度达到顶点，残酷无情的屠杀发生了，而毕奥神父却获得了圣痕，（内在性）神蹟降临。因此，观者得到的感受也是百感交集的：一方面，见识到以政治立场取代宗教信仰、宗教政治工具化后体现的丑陋与无為；但另一方面，神父在陷入巨大痛苦之际接触的「神蹟」终究是私密且个人的，无法化作普渡眾生、解决世间一切苦难的圣光，其实也就更倾向於对人类个体存在主义困境的思考或态度。

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回归熟稔题材，格外得心应手，色彩明艳碧丽如雨后晴空，室内装置美术满分；故事极为顺畅，但在阿莫多瓦作品中只能算中规中矩，并无惊喜，收口也略仓促；火车上惊鸿一瞥的鹿，满怀心事的自杀者，中意这种灵光一现。

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