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亚逼的私人影像，只有在这个时代才能看到的青年人的状态，从这个角度来讲是对时代的一种记录，只是作者几乎百分之百的主观视角实在让某些表达过于矫情（这也是亚逼的真实状态），这点就不如《送我上青云》。本质上讲的和《盛夏未来》一样，都是没有物质烦恼的前提下年轻一代产生的基于亲密关系的精神烦恼，更深一层的东西似乎就没有了，外界的环境完全是服务于人物内心的。负片效果虽然不是第一次出现在电影里，但导演玩的确实不错，但除此之外的视听有些过于随性了，不太成章法。估计亚逼看了会很有共鸣忽略一切问题。

儘管向来不够喜欢英国调调，不过画面和细节都处理得很好

能感觉到导演一方面想拍私人影像一方面又想为这个架空的世界注入一点实验性现实（杭州新浪潮？），但一些城市景观的空镜拍的…说不上来的感觉，美又粗糙吧。另外从南巫到这部，真让人成功患上固定机位ptsd，静止镜头的滥用个人觉得是青年电影巨大弊命（真的不好看，并非人人都可学小津安二郎或洪常秀那样时髦性感）。频繁的抽烟并不酷，大尺度镜头怼着几把和阴毛拍，可也很难说拍的多好。 最大的问题是，环境的荒芜或人物的情感积蓄都很浅薄以至于导演总让他们抽烟或游荡来寻求“泄口”（母女吻戏较为合格），最后的结果就是我不共情。另外，这类片子似乎能代言一代人的迷茫，可仔细想想，我抑郁的时候可比这痛苦tm太多了。 有些台词很玩味（“我妈前男友递给我第一根烟”）

欧洲小城。间谍。到位的音乐。冷而苍别补迟的画面。准确的群戏表演节奏。各种电影技巧。盲目爱死这片，却很惭愧地完全没看懂情节。想看看是谁这么了不得，原来是《生人勿近》那位导儿。

进入房间，进入城市，进入洞穴，进入身体，徘徊于爱欲和何以为我之间，用感官、山石雾气、水草、咸湿的手指、水滴、再构的城市负片扬尘显影……影像成为一种情绪体循环扩散，没有起点和终点（近年来看过国内最完整的对于杭州也是当代城市的影像显现，和非常感觉化的剪辑，这是创作者天生的触觉和灵媒……罢补濒别苍迟别诲