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很沉重的题材，整个电影完整的讲述了故事。美中不足是结尾英雄主义，而且太过仓促。小女孩表现受到惊吓、爱护弟弟的表演都很到位，但是受到侵犯那种绝望，和再次见到亲人那种情感表达的还是不够到位。最后结尾看完有一种做了公益的感觉。支持一下这个表述社会现实的电影！

好美的电影，晶莹剔透的情感～ 难以相信它是20年前的作品了～我觉得够老气的心，就那么轻易被打动了，真不像话啊～ 强烈推荐～～～

杨德昌罕见地把镜头从现代都市移开，而聚焦于过去的历史时期：台湾的六十年代。由于是对历史的回顾，作为广义上的一种记忆形式，诸如长焦、近景等带有主观性的意识流手法便被应用于其中；同时许多白天情景也被赋予了视觉的暖色调，更渲染出年代感与历史回忆的形质。另外，电影文本由于本片庞大的体量，呈现为一种类“长河式”的结构；最终在《一一》当中，类“长河式”结构与符号秩序结构达成统一。有好几处极度震撼的场面调度段落，完全黑暗中在台球馆对山东帮派的杀戮、父亲被告知被释放时对背影的镜头推拉、小四捅杀小明后十字路口的固定长镜头（我们与路人一同凝视，残忍）。另有两处值得留意的细节：“小四”的名字被当作鬼脸，和影片最终结尾，沙哑的收音机播出大学录取生的名字，这不稳的广播音频好像是啜泣，是对政治、历史、以及普遍人生的悲哀

人在囧途翻的很棒。说这片比人在囧途好100倍的，这种片子你们也要秀原着优越？拿人在囧途跟此片比有点欺负它，毕竟晚了20年。人在囧途在各方面都碾压这位“前辈”。

主持人很有亲和力，单是那种同理心就甩出很多人十条街了。