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9.5/10。①已婚女主和一个已婚医生的婚外情，最后两人都决定不背叛他们的另一半，满怀遗憾地结束了恋情。②优雅气质的营造：电影不管是镜头运动、人物表演、服化道、女主旁白的口吻、配乐、等等，都充满了一种优雅。③女主火车上看向窗外那段的叁重曝光很妙：玻璃上女主的脸表现了这是内心活动；各种幻想的与医生的二人生活片段之间插入窗外飞过的景物是对《公民凯恩》中凯恩与第一任妻子感情逐渐破裂的积累蒙太奇的化用。④作为女主与医生各自家庭的交汇点，火车站见证了他们情感最激烈的时刻，它的浓烟、轰隆声、驶入驶出渲染了他们之间爱情的浪漫与忧伤。⑤结尾女主奔向火车时整段的倾斜构图与影片前面克制的气质形成了鲜明的对比，使这一段充满了激烈的情绪。

用陶瓷来拍摄在具有创新性的同时，又充分利用了陶瓷的特质。题材选择的也好，冰冷清脆的质地碰上诡谲妖冶的《聊斋》非常契合，改编的地方恰到好处，女子碎裂的身体极富冲击。

两个人能相伴到老那是一件多么不容易的事情呀，他们要经历的太多太多。现在的社会里，有多少人能经的起诱惑呢？“出轨”也已经不再是什么新鲜事了，男人们更以有“小叁”而感到兴奋和骄傲。但像女主人这样深受罪恶感的折磨的，也还算有点责任感的人了。至少她没有就这样结束自己。

狗血，剧情延发拖拉无逻辑

1959威尼斯金狮奖。罗西里尼与德西卡两位新写实主义大师联手，以景深长镜头和实景拍摄为主，加上二战题材，基本还算新写实主义电影（虽然作为一个电影运动当时已经不复存在）。德西卡的表演非常有力量，让主角从骗子+赌鬼到将军+英雄的转变显得真实可信。剧作上也很有意思，前半部分颇有喜剧色彩（同时又被意大利当时的惨痛现实图景所冲淡中和），及至后半程，“罗维雷将军”才终于登场。监狱戏细节丰富，但挖掘力度不深，还是稍有遗憾的。一部典型的欲扬先抑的作品，剧作模式属于转化+自我救赎，也近似于基督教传统中的浪子回头故事（还有摆圣经闭中走窄路的教义）。此外，虚假身份（冒名顶替）或曰角色扮演也成了贯穿始终的母题，演着演着就让自己也真的相信了。最后，“罗维雷将军”拒绝了上校的阻止，决绝地闯入刑场，在远景中被一同枪决。（8.5/10）