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《鲸鱼马戏团》的观影体验是与在匈牙利的生活回忆交织在一起的，毕竟也算是和贝拉·塔尔读过同一所电影大学。匈牙利属於欧洲的内陆国家，自古以来对海洋有着一种强烈渴望，鲸鱼作為海洋生物的一种，成為了影片重要的意象。许多熟悉的声音、画面，譬如，100福林的门票（换算成人民币大概2.5元左右吧）；厂颈锄补、颈驳别苍等熟悉的词汇；麵包沾牛肉汤的吃法；以及建筑、气候等方面，都让我将与这个国家的记忆与电影融合。观影体验像坠入了一场梦，记忆裡的真实与影像的幻象叠加，是真实的，也是虚幻的。观影后，想念布达佩斯，想念多瑙河、牛肉汤、托卡伊以及在那裡一起玩乐的朋友们。

20世纪版农夫与蛇的故事

太多元素，繁复，这是一幅绚丽多彩的长画卷。我指的不仅是视觉上的效果，也是听觉上的。 从一个有妻有儿的工程师家庭的视角去看内战的爆发，充满了对普通人的关怀，而天主教徒工程师和穆斯林女护士战俘之间的爱情也很微妙，在爱情面前，一切分裂都被弥合了，电影中超现实的镜头——飞跃在半空中的移动爱床，正表现了这一主题，并且导演也注意到了女性的情欲表达，从一开始，女护士就表现出了对男主的爱慕，大胆的情爱想象超越了一般的以男性为主体的表达。 电影中的动物戏份也很多，从家庭里的猫狗与人的和睦关系，到失恋想要被火车撞死的驴，动物的表现力不仅被抓捕得很好，而且还在影片中隐喻了人的故事，比如最后失恋的驴救了男主的命，而小动物的惊恐与人在炮弹轰炸下的恐惧状态互相照应，精妙。

对剧本不是很满意，我倾向于把麦克斯塑造成正面人物，把律师塑造成反面人物：麦克斯因为辩护律师隐瞒报告冤枉入狱，出来后找律师报仇，但是那种不使用暴力的复仇，而是用法律的力量置律师于劣势，最终受到应有的惩罚，这样更机智，也更服人心，如果加上“以其人之道还治其人之身”的桥段，还能使电影具有讽刺意味（编剧内心：你行你上啊）。

当暴力遇到一个赤裸得老者，施暴者离开的那一段，让我印象深刻。