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未知死，焉知生。这得是一个看透了死生的导演才能拍出的作品。消耗了叁十年的碌碌无为，死亡换得新生。走出桎梏，回归普通人的喧闹，体会陪伴的欢愉，不被理解却已万分喜悦。家庭理解与付出不对等造就的不幸。大事也成了他人功绩，死亡成了谈论。不可挽救的官僚体系。独自吟唱作别

这里是评电影的 就这么简单

实验性太强，加上字幕较差，让整个观影过程挺煎熬。二星半。

在系统里博弈，盘旋，找自救和外力他救的路径，然而最后两个人还是回到了那个系统中。

典型的事倍功半之作。雷乃离开了杜拉斯和罗伯-格里耶后似乎变得力不从心：他希望将马里昂巴德式的视觉语言诠释一个普鲁斯特式的故事，结果搞得手忙脚乱，东倒西歪；加重了这种不协调的是亨策完全音乐会式的、对影像漠不关心的配乐，这种精致的写作尽管可以满足达姆施塔特的观众，但在影响世界里显得疏离而自我陶醉；但无论如何，《莫利埃尔》起码是一次勇敢的尝试，雷乃迫不及待地比同代人更早地抵达了死胡同的终点，尽管无功而返，他至少率先触摸到了道路尽头那堵荒芜而冰冷的水泥墙。