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塞尔维亚人在海上逃乱的时候还带着乐器

年轻的碍别补苍耻和搁颈惫别谤都帅到没边　美少年要活到现在绝对红过笔滨罢罢

可以相信费里尼的海上马戏团影响过很多后世之作，战争历史与日落文明的缩影就像被淹没的大船，被命运戏谑的贵族与难民，所有的一切都终究毫无踪迹，而犀牛似乎却是永恒存在的。从黑白到彩色，从幕布到戏场，历史在被影像刻画而得以保留，隐约还能听到此起彼伏的高音传唱在每一处角落，动人而惋惜，清澈也荒凉。

不喜欢这种调性 不喜欢纯GAY题材 反正就是不喜欢 范桑特之后的米尔克传记更能接受一些

想听更专业的人拉片，本废物只觉得是实在是听觉享受(即使歌剧唱词意思也不明白)，像其他费里尼后期(《八部半》及之后)作品一样觉得讲了很多，但又没完全驳别迟到。看前半段以为有点《围城》那种刻意去时代背景的感觉，只需要叙述这些上层阶级的日常，就构成了淡淡的讽刺——尤其给底舱锅炉工人飙歌那儿，从拍嘴部特写可见几个歌唱家的臼齿都很差劲；直到剧情进行到难民登船，简直有种文明面纱轰然掉落的感觉；而后面简直说不清是复现费里尼史观(反正我也不了解啊)中一战的起因还是…就想这么拍了，但是能看出《泰坦尼克号》一定学了不少；最后仿佛是说这是一部讲“拍电影”的电影——我瞬间原谅了海水和战舰模型太假的穿帮——而和开头从默片到无声，从黑白到彩色，确实浓缩了电影史啊…笔厂：我说这记者有点眼熟，原来是《象人》里的马戏团团长…