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一个导演如何把自己的欲望转化为自己的作品是《裂流》的核心主题。尝试将虚构剧情融入真实生活的「正文」并没有什么高明之处，这部迷影作品着重表现一个男人因欲求不满而滋生出来的幻想。而《克莱儿的膝盖》与该主题并无关系，洪尚秀早期的电影倒是刚好可以成为本片借鉴和学习的对象。实习生无疑是导演欲望的化身，这种召之即来挥之不去的「潜意识」往往以人们所期待的方式入画，随后又以人们所难以忘怀的梦境收场。因此，导演与实习生一起跟踪的段落是全片的重头戏，它本质上是人与自身欲望的互动、周旋以及和解的过程。二人兜兜转转最终来到一个可以观看电影的山洞，而「色即是空」的主题也在「观看电影」这一拐点昭然若揭。影片的「序幕」提醒我们，电影也是真实生活的一部分，它源于生活并且高于生活，而当本片进入「尾声」时，一切也都通向了电影。

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各种意义上的现实为客而自恃为主，秩序的扰乱者正是秩序的制定者。救助行动看似为了疗愈，实则是有心无聊的玩笑与挑战。是一种勇敢的不完美的女性主体的书写，对女性的身体性被母职与年龄所束缚的焦虑与反抗，对男性年轻肉体的殷羡与求而不得的嫉恨，对自我情欲的主导和把控，至于是否有“我不是一个好母亲”的愧疚与羞耻，应该说当成年女儿的形象全片缺失时，和结尾的回归，这已然表明是一种常态的妥协。一场旅途并非为了母女关系的试图修复且再次被刺伤，而是“懒惰又自私”的自我锚定。削出的果皮，和洋娃娃嘴里的秽物是无法切割的衔尾蛇。丨女人一眼就能分辨出亲疏，而那种谨慎的观察并非内疚，而是不解。丨金棕榈最佳剧本。

影片从头至尾传达出一股苦涩的味道，疾痛与隐喻，高能预警，部分剧情会引起极度不适