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这部电影的意义，完成度以及易烊千玺带来的惊喜还是决定给这个鼓励性质的分数。极其罕见的能有一部这么深入且切肤地描写校园暴力的青春电影，从加害者，受害者，家庭背景，社会反应，校园教育五个角度指向校园暴力的根源和发生后的影响，陈念和小北两个角色算是少年的两个极端，一个内向寡言的优等生，一个独自生存的社会少年，两人相护相依的救赎构成了电影的主要部分，对我这个路人来说没有报任何期待买票进场却完全被易烊千玺惊喜到，是意想不到的好，尤其是在那么多大特写的情况下他竟然都能丑辞濒诲住实在是未来可期，甚至有些地方他的表演比周冬雨更能打动我。但更更更要大赞的还是导演曾国祥，无论是情绪的调动，剧情的节奏，还是对于两人之间的那种不可言说的感情递进的描写都非常的细腻。

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面对坠楼，他们忙着拍照发微信，只有她为她盖上衣服。 面对欺凌，他们假装没看见，只有她选择报警。 因为盖衣服，她成了下一个被欺凌的人； 因为报警，她遭到疯狂报复。 袖手旁观的人平安无事，制止恶行却受到牵连。 被欺凌了没人管，欺凌你的人死了马上就管了。 受到伤害无法得到保护，犯了罪绝不让你少判一天。 当初不重视你的遭遇； 如今却想尽快结案，让你接受法律制裁。 人人都说可以帮你，其实没有人能帮你。 受过教育不一定就品质高尚； 没上过学也可以善良正直。 家境富裕的好学生其实是校园霸凌的始作俑者； 你眼中的小混混却真正付出行动保护弱者。 你只看到他打架，却没看到他是为被欺凌的人挺身而出。 你不会无私奉献，我也不会，但是他会。 为了帮助她实现梦想，他甘愿献出一切。 你保护世界，我保护你。 只有你赢了，我才不算输。

绝对的满分之作。日本民族性，当然大都是东亚性的一环，但不同的是，在黑泽明的影像调度和剧本提炼下，日本人文美学上的洗炼和世俗相互结合，从而呈现出一种新的心性特征，没有宏大到跨越普遍人性(中式美学)，内敛而不复杂(复杂如中式宫斗阴谋阳谋zz戏剧)、深刻而不超越(超越如西式形而上思辨)，一切恰恰合适。 有一镜头，夫人裹着和服碎步疾行，我愿以此景象代表黑泽明影像的内核美学特征，一种介于迅捷和悠扬之间的特质——迅捷是古代日本武士急促果断的人物言行，是背景音中持续不断的鼓点，是人物内心在动物性和朴素人性之间忽上忽下的心理矛盾，是一切律动的节奏；悠扬是全景和长镜头的运动轨迹，是看不清摸不透的人性，是自然元素的错综绵长，是一切迂缓的景象。两种美学特质相互平衡亦相互增进，最终铸成精妙的风格，超越了影像本身

水下配乐出来那段有点惊艳的，其它一般。