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【港影展2022】明显是徐克作品而非胡金铨。胡金铨强调全景呈现，景里有人，即使是室内戏也是把室内呈现为巨大装置，观众知晓装置的结构后，才能惊讶于导演和角色如何与空间博弈。然而本作作为威压武侠戏，借此手法则形式以收缩景别的仰拍为主，狭小的室内空间却看不清大小；而镜头落足之处皆是强调人物的辫辞蝉别，即人为被摄主体，被摄的人在局限空间的灵活舞动，让有限空间宛如拓展至无限而未知，从而展现各方英雄的高深莫测。若胡金铨是日本剑戟电影写意的继承者，那么徐克拍的——隐藏双足的仰拍为主、以身体的辫辞蝉别感定调构图、局限空间的错觉——则是特摄电影，一种从舞台艺术演变至影棚技艺的符号世界。

柔软轻盈，五彩纷呈。比《横道世之介》还要梦幻的，对于鱼的童话故事。对鱼的痴迷，是从什么时候开始的呢？第一次去水族馆，第一次收到鱼类图鉴。对喜欢的事物倾注热爱，徜徉在美妙的兴趣之海。父母离异，家庭抛弃一笔带过，不好奇也不追问，视野聚焦的范围就是整个世界。什么叫做普通，为什么要与众相同？淡化现实的阻力，构建纯粹的乐园。奇怪的叔叔不是诱拐犯，跋扈的不良其实很友善。成绩不好不会被吵，在店面涂鸦也不会被骂。时光荏苒，但亲情没有缩水，友情没有褪色。从小到大有妈妈的贴心呵护，数年不见的朋友能一眼认出。兴趣的种子结出丰硕的果实，特立独行的鱼君最终收获了社会认可。仿佛暂时脱离现实世界的轨迹，在这样天真可爱的电影里经历了一场甜美幸福的梦境。能年玲奈的演绎为这个童话般的人物增添了灵性和魅力。

再一次看，依然很喜欢，最喜欢里面的蓝凤凰了。

对光线的运用真是绝了，夜晚路灯下昏黄的光勾起压抑的欲望，暗淡的霓虹等从脸上划过显示人物的犹豫，还有对死亡的暗示和蒙上灰尘的葬礼。男主的客体性贯通了整个故事，从家庭位置到情感关系再到肉体，他才是那个真正的跨性别者。这个家庭关系的构建是大师级的，每个人物都在有限的笔墨下显的立体，关系之间带着心照不宣的平衡，甚至接近日系家庭片的完成度。8.5

再次证明金庸小说完全不适合拍成电影，哪怕你是牛13如胡金铨和徐克。剧本乱改也就算了，剪辑和节奏同样古怪的一塌糊涂，还不如纯属瞎编的《东方不败》看着爽。冲着张敏，多给1星，实在太美了 ……