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看电影最烦这种全程黑咕隆咚模模糊糊的画面！故事讲的是所有人都孤独致死是么？完全无法体会，要么是日本人太多愁善感，要么是我神经太大条。毫无惊悚恐怖感，看的我直犯困。

中国版西西里的美丽传说＋俄狄浦斯王的伦理悲剧，李玉书写的女性如此的被动渺小无力，无论是伦理道德的排挤还是男性权力的压抑，留得一个遍体鳞伤的身心，结尾踏上火车既是逃离也是放逐。

你原谅我，我原谅你。这是威廉布莱克的诗，在恩典之中的爱和原谅，是因为在这个世界中所有的爱恨都会过去。男主在炮火声中欣然走向死亡，那是解脱。姐姐和妹妹在外甥女的欢笑声中，原谅了彼此。男主是真的很爱妹妹。这样的出轨没有一点点情色的气息，他们可以爱，但是上帝没有允许那个他们的女儿存活下来。男主去找她的时候是多么的勇敢啊。如果我是妹妹，有这样一个人爱过我，此生无悔。只是这爱的代价太沉重。只有在永恒中去释怀。And throughout all eternity, I forgive you,you forgive me.

基顿的痕迹还有点重，尚未形成完整的个人风格。但首尾两场对应的戏让我感动，儿童追逐装有游乐设备的车，踢踏着脚，车上的木马亦施以凝望。开始那次是保持不远的距离，结尾那次儿童背邮差包并戴邮差帽，车离他渐远。彼时的塔蒂还未进化成勘破都市生活的讽喻大师，他醉心于浓烈嬉闹的乡野，从市井的节日中发掘出快乐——追逐车上木马的邮差儿童即是对这种法国生活天真的骄傲与热情的坚信。

黑泽清能把一个独到又很抽象虚无的概念扎实地落实到视听语言。窗外光源过曝，室内又没有主光，布景带有着严谨而静默的陈旧，外景滤镜下的“荒岛”营造出强烈的末世感，他将心理孤独通过视觉制造的生理孤独输出给观众。但是故事实际很空壳，繁复中让人觉得过于卖弄了。