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同样是对于生死与救赎的母题，阿巴斯却讲述得独出心裁。全片至始至终都没有讲明巴蒂决心赴死的原因，阿巴斯有意地抽离出主人公身上的个体性痕迹（原因），从而充分扩张与延展了巴蒂身上决心赴死的普世性（目的）。而黄色的山丘与拖拉机的倾泻象征着一种原始的、奔腾的生命流动，这也可以内化成巴蒂内心中相互博弈的对立——即原始的、崩腾的生命欲望与赴死决心间的搏斗。从这个角度看，巴蒂其实并没有从容庄重赴死的勇气，因为真正决意去死之人不会像他这样“昭告天下”。他只是在等一个能够点醒与救赎他的人，告诉他活着比死亡更需要勇气与毅力。阿巴斯最后还是仁慈的，巴蒂最终被点醒，进而明白生命的价值在于那转瞬即逝的一瞬间，把握住那一瞬间的快乐与希望，就能得到救赎。

低角度镜头缓慢移过日式房间的各条走廊，在静物与静物之间建立联系，人物仿佛只是在小津用摄影机打造的物体宇宙里展开行动，变化的一切寓于静物中，寓于时间之中。从开头纪子和谦吉车站相遇，到纪子不理会他人眼光表明自己心意，嫁女主线穿插细碎的生活琐事——佛像前的拍一拍脸，背着孩子们偷吃掉的蛋糕，咖啡厅的聚会笑谈，远飞的童年气球……光阴倏忽而逝，纪子即将离家，秋风掀起一片麦浪，时间在季节中继续轮转。对女性和战争的态度也值得细品。

林克莱特对于这种题材太驾轻就熟了

珍贵在於.....这是电影歷史。

rewatched 2020-06-12：是很 minimal，正如生命滋味在於不起眼的「日常」。淡淡然。把這自＿主題的要點都淺淺聊一下。btw 超想去伊朗 // 2008-02-28：總之就是看著車子上上落落..... 上上落落..... 上上....... 落落.............. 不明白此片何以如此受注目