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20岁的刘德华清新到充满力量~ 很好看！说来好笑，本以为是文艺片~拿来催眠的，结果越看越睡不着。不认命一次次说着“我不会死”的祖明最后还是死了，夫人还在等他一起开酒吧，哎，忽然可以想象那个“所有女孩子都喜欢他”的20岁刘德华，无论怎样~继续按你自己的想法走下去吧，无须担心~还有好多女孩子喜欢你^_^

年轻的胡波用自己短暂的生命留给影迷的恐怕并非一部多么了不起的电影。相反，他为不屑与之沟通的这个世界创造了《大象席地而坐》这个含有挑衅意味和贬义色彩的成语。它形容的是，那些凡事只能硬着头皮死磕却不懂得如何对付自尊心和生活的人。从伯格曼绝美镜头中也由理想与现实间隙里走出来的《不良少女莫妮卡》是一个像胡波那样年轻而纯粹的理想主义者。对于世俗意义的爱情木心曾说：初雪丰美，残雪无奈。伯格曼把前一句拍得天真无邪清莹秀澈，那时的伯格曼一定是处在自由的创作状态当中，因为那些彰显人物心理的特写绝对是正享受恋爱的人才能拍得出来。可惜爱情却也像莫妮卡的夏日那样短暂易逝，对于维系婚姻表示出无能的伯格曼将后一句拍得痛楚彻骨号呼欲死。我不知道胡波生前有没有看过这部电影，他又是如何理解莫妮卡的呢？

“我的伤口一定会让你的摄影集畅销的“——正如战后越南呈现出的伤口会成为西方世界眼中代表苦难的文化消费品一样，这部电影本身也代表着香港人对红色政权的恐怖想像。红色联系起了一系列的符号，儿童的红领巾、越共的红旗、琴娘的红唇、夫人的红房间、血红的伤口，革命的意义在这一系列红色符号中流转、消解、又得到重构。

7.2分左右。 和波兰斯基的《水中刀》的感觉很像，但是这种感觉却又没有司机的心理逼迫，出我意料的居然还有些一板一眼。早期的英格玛看来也开始在心理的推动上做文章，只是这个时期还是比较稚嫩的。

不是他太奇怪，是你们太变态。