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安生去找家明，转过头的坏笑；高考家明名次比七月高一位；安生地址是劲松农光里3号楼；七月手机屏摔裂……细节很赞。剧情充满女性的第六感和弦外之音，判断女人的心思不是听她怎么说，而是看她怎么做。周冬雨沾了角色的光。细节注意了，节奏稳了，电影就不会太差。

一部难得的战争纪实影像，政治宣传内容不做评价 战争无情，愿和平永存

最后的最后，那个男人终于不再出现，回归到一个属于她自己的房间，阿克曼使得她的摄影机写作萦绕着伍尔夫签名般的回响，如宣言但更接近呓语。片尾，当阿克曼选择背对着我们所有人，让噼里啪啦的打字声骄傲地占领她的心理空间时，我才略微领悟到那个其实一直无法被直接看到的角落。我在想，这个寓所中男女主之间的躲避/对抗的生活小插曲，是否本身就是对于阿克曼电影美学本身的隐喻，她简洁的几乎一丝不挂地被直接看到，但玄奥的似乎永远无法被直接看到，但这其中的界线又如何去辨识呢，就好比说形容词是不可见的，而名词才是可见的？我们能说自己看得见诸如打字声之类的噪音吗，或者笃定自己就听不见房间本身？对于阿克曼又是如何与媒介共处的，那又是另一个话题了……

每一部电影，至少有一点是深得人心的，比如这部电影，温暖的色调，美丽的葡萄园，优美的音乐，所有关乎浪漫的元素，故事本身简简单单、平平淡淡，不是水准，也谈不上出彩，权当作为浪漫爱情故事来看看的话，绝对不会失望，画面行云流水，绝对不一般

原来是安妮宝贝的文案，意外很好看。已经是觉得长情的陪伴都是一种致命的温暖，我是多久没有看过青春片了??踩着影子就不会走远，那些陪伴过的人，却多少都成了泡影。对马思纯路转粉，虽然有胡杏儿即视感??