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绝对是武侠类型最顶尖的美学设计思维，同时极大地尊重且恪守电影物质现实复原的传统本性，但时代和技术的局限仍旧遗留下不少难以忽略的弊病。突出的问题见于空间重组意识及视觉逻辑性欠佳，部分动作上的细节、位置、运动方向都不够明晰和具体，镜头匹配流畅度欠足，剪辑略显生硬，几处打戏似乎欲为前期藏拙而分切过频，夜戏拟光也布置得露怯。能看出胡导分镜功底深厚，但后期衔接又好似是乱了章法和分寸，斧凿痕迹较重，不圆润，然而尽管如此亦不足以掩盖其艺术层面的无可比拟：对雾气氤氲与芦苇丛生的荒芜古刹、丁达尔效应赋魅下的山间竹林及佛寺山脚巨石遍布的河滩湿地叁段重场戏影像雕刻已成为永驻武侠影史巅峰的伟大瞬间，美术、置景、光影、机位、运镜和构图的多方位有机联动与作者整合都显尽了当今华语影坛几近于绝唱的大师风范。

刚刚看完，感觉比前几部好多了。。。就是灰原。。变成真的表明真心了。。感觉不太好。。

很早在语文课上看的.只记得重点都放在了那时的摄影手法和手边的数学作业上.但是阿蚕确实打动了我.那不是无知.是社会的残酷...

福州导演映后场：春节北漂返乡的公路片，通过不断缩小交通工具、随行人员，暗示返乡距离的拉进，也加了很敏感事件作为时代印记，但是堆迭过多，也存在着时间上的产耻驳。镜头有功底但是没特色，表达的主题还是城市与乡村，现代与过去的碰撞，无所依靠的迷茫，和《永安镇》、《吉祥如意》都有类似，那些男导演还稍微视角会均衡一点，这部男性视角还是太重了点。

剪辑和道具都远超其他武侠电影，在此之下什么故事都足以引人入胜。