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“长江后浪推前浪，一代新人换旧人”，卓别林在本片中表露出的不甘、挣扎和悲寂，不仅是对必然“过时”的艺术形式的致敬，也是对艺术家的自尊的一次缅怀。功成名就的年轻芭蕾舞女演员执意要嫁给年老贫穷的过气男喜剧演员，这会不会是卓别林那备受非议的“洛丽塔情结”的一次最极端的表达？卡尔费罗临死前感叹“人心是个谜”，不是因为大彻大悟，而是因为精疲力尽。卓别林这次带给我们的不是含泪的微笑式的幽默，也不是激情澎湃式的批判，而是深入骨髓的、挥之不去的感慨。在艺术生涯的后期，他似乎又返回了自己奋斗的起点：只想有机会卖力表演，但命运颇为残酷地对待他。晚年被迫在瑞士的平淡生活，也许绝非他的意愿。“世界是个大舞台，我现在是个街头艺人了”，这大概是卓别林想回却不敢回、不敢回却忘不掉、忘不掉却必须直面的生存境况吧。

于正真是强行想有品位，改不了骨子里俗气浮夸劲儿，延禧一次滤镜用爽了，这部剧也疯狂滤镜。这配色像不像非主流时期大家爱用的阿宝色？？（吴谨言我从没觉得她长得丑，偶尔一个角度也值得回味，但我也没觉得她配得上“绝美”这个词?）

这才是“历经沧桑洗尽铅华”的大师晚年之作吧？尽管他逐渐接受了自己的表演风格过时的真相、但他依然在舞台上用尽全身的力气表演着喜剧、观众不合时宜的笑声尽管讽刺、却成了他对于自己整个舞台生涯的留念。好一部与卓别林人生互文的电影。身为一个时代的电影大师/艺术家、最残忍的事精莫过于“被过时、被替代、被遗忘”。

恶俗又不够肉 就不能换点新段子

完全无法客观评价，一个带给身边人欢笑与快乐的喜剧大师自己心中有多少心酸苦涩，经历过多少人生高低，一切尽在这部具有强烈自传性的总结性作品之中，细思极其难过。卖艺时一句台词"It's the tramp in me“直击我的泪点。最后与巴斯特基顿历史性的共演，缅怀默片时代的同时，让自己死在剧场，完美。