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配乐是真好听，感觉没上一次部惊艳。

原教旨主义的魅力，惊叹于阿克曼对日常的关注、挖掘和呈现，好想知道阿克曼是怎么拍片的！

丁海寅这张脸真的是，就根本不会有人在意他有没有演技啥的吧……第叁集各方面出彩。这种注定悲剧的事情真是怎么拍都不会好受唉。

无聊的好看，整部片子特……别……慢……喜欢这种极尽真实的记录，生活就这么枯燥啊，在其中有小城镇的风情，以路为线索，看到了乡村、城市的人和风景，等车的人各色表情更是绝妙。还有一个值得注意的点，片子中所有与音乐有关的元素都是女性为主角，太棒了这一点！

四星半。跟小津并不对付的今村昌平，事实上一生总在书写的母题，同小津也截然相反。小津相信人生的一切命题，都可以圈定在一张家庭的榻榻米中，但是今村总是认为，那些口头上说着保护下一代的话语，其实只是为了保护他们自己。本片和《复仇在我》都叙及到了一个极为窝囊的父亲，然而从他也即是全片开头开始，一种命定的轮回便悄然形成：在各自悲哀中，便不必比谁更卑劣，那反哺的喂奶，不明生父的腹中子，都是用性去召唤生机，用一层包容换取另一层包容的凭证。那山神的图像，忽然坚定的农场梦想，都是暗示秘密就在眼前，那么生机便所离不远。片末左幸子弃屐之跑，同那一段段定格完成回溯般的呼应：这不是她记忆的终点，而是她叙述的起点。