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不知道是那个时代的人比我想象中真诚吗，总之没那么简单。冲突之后很快又离谱而简单地化解冲突，主角好像开着车在几个车道上前后左右随意切换和摆动，毫无目的地漫游，总是撞到别人的车，最后在一条直行的公路上因为无聊和困倦而更加用力地冲向了想象中的火坑……

总也受不了日剧日影最后一大群人唯一一个人而感动的五体投地的，比如最后学生们和杀老师的惜别之情，真是，情也煽得太假了。一本正经地演这样的戏，看着也觉得尴尬啊。唯一觉得还算能看的就是二宫和也和桐谷美玲那段，圣诞装吓我一大跳，竟然有胸。

并不是什么散漫的“无叙事”，相反是剪辑相当紧凑、推进十分有序的线性叙事，并不比《穷山恶水》散上多少。而且，影片的虚无气质事实上全被构造起叙事的理智对话给破坏了，他们的每一个行动都基于明确的目的与意义，不冒生命危险、单纯赛车、赌车、破产了就收手；说什么虚无主义的，你们要是没看过霍克斯的《人群咆哮》，难道没看过《精疲力尽》吗。而为了一个女孩争锋相对也远非像一个虚无主义者的所作所为，更像一个存在主义者追求意义的一次失败尝试。作为整个故事的重要人物，女孩的出现就像在男主专注于赛车的内心点燃了火苗，最后化为灰烬。

Let's face it，蜘蛛侠系列的平行宇宙和重启再重启设定是个恬不知耻和毫无技术含量的圈钱行为。所以18年动画版的出发点其实是在嘲讽这种生搬硬套行为。与此同时，动画片在集齐了所有蜘蛛侠们之后，还能构建出一个真正符合该人物的情节走向，这的确是多亏了剧本的精致。动画片的动作场面一气呵成，飞天入地却没让人感到失去方向感。故事的最后我们发现了漫画和超级英雄里充满美式乐观主义精神的内核：只要你有自己的故事讲，你就是super的。Alas, if that were true...

多的一星给最后的结尾。特别虚无。