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8.5/10 自<旅途>后第二次看黑泽清导演的作品，选了这部被广泛认为是其前期创作生涯高峰的<圣治>。作为一部“神似”经典好莱坞时期侦探片与黑色电影的影片，本作无论是风格还是叙事上都偏离了其大洋彼岸的前辈们的惯例。首先，片中基本没有设置配乐，声音元素的部分缺席让影片把全部的精力投入到了色彩调节(低明度，高对比，灰暗色调)，空间设计(透视效果极强的封闭空间)以及镜头运动(横移，摇镜)等视觉元素的协奏上，并收到了极佳的效果——对未知的不安与焦灼情绪在画面的阴影里迅速生根发芽，并攀援在视角的盲区，持续对观众施压。再者，作为犯罪者的间宫的身份与目的一直成谜，我们和片中的侦探们一样，缺乏认识和解决犯罪行为的手段和方向，并在层层自我怀疑中也陷入了被催眠的圈套。

工业语境下的城市情节本就是成年人的一场梦

当然你可以说两只左手的香港是“东芳红”带来的灾难，可话说回来“香港”还可以砍掉一只手，难道被香港玷污了的“东芳红”又能重归旧日吗？香港扮演的角色从一个欺凌者，一个嫖客走向受害者，洗白就完成了。毕竟香港的意思自主是最重要的，东芳红成了大家都瞧不上的婊子。

阳光执法的城管vs破皮无赖老大爷。 很想知道大爷有没有月入十万，很想知生活朴素的一家能不能支付店面的钱，很想知道他们的病情如何…… 不过这都不重要，是与否只不过能引发大众的同情心，但问题总会解决，况且是以一种很好的方式解决了。

如果剧中的那些猜测的抑或是被公认的影射暗喻都存在的话..那这部电影就足以赶上太阳照常升起了..