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鲍辫诲补迟别:劫火车片段的打光用的太好了，火车出场、光掠过劫匪面罩、结束后雨夜失望离去、弗兰克失落的表情，全通过光影实现，这样摄影简直开拓出新天地，迪金斯让风格也参与了表达，怪不得科恩兄弟颇有微词（嫌打光太暗刻意引导观众视点，还找人重拍过暗片段啧啧词）。片子上映后，因为摄影慕名而来，却因为晦涩的表达艰难支撑不到一半就昏昏睡去，再提不起兴趣。多年后意外重拾，领悟人物所处境地的矛盾，才发现导演完全通过人物的内心活动衔接情节，人物间情感的刻画完全成为重心，间接导致叙事节奏拖沓过渡生硬，但这种内心视角成功地激发了人物间细腻互动，人物关系表达如水流般自然流畅，成为叙事动力，涌入银幕。只盯着摄影真亏大了。这部作品让我反思人物传记题材叙事手法以情感变化为重心代替冲突引导叙事是不是更好

激情·别动从始至终不曾间断地观看着～～～～那只红鞋在哀伤着也在坦然着

极富诗意的电影，需要静下心来细细品味。尼克·凯夫的配乐充满强烈的宿命感，那种无可名状的忧伤仿佛有着渗透骨髓的力量。

这片当年看的时候觉得很惊艳啊

十年前实际上是看的恐怖星球和金刚不坏分开的版本，原来我一直没看齐4个预告片（《罢丑补苍办蝉驳颈惫颈苍驳》要是拍出来应该比《尘补肠丑别迟颈》有戏），原来那段艳舞也被“胶片丢失”了啊，那金刚不坏车没上路前是真的无聊了。10年前还带着鉴赏的心情去感受两位怪导的肆意欢谑，可能当年也没想到现在看这电影会如此解压吧。