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时间慢点走，别让一朵叫玛格丽特的花枯萎

真挚的情感、心灵比任何的技巧都要动人。非常喜欢瓦尔达在路上用手去抓每一个过往车辆片段，以及在葡萄园舞蹈，镜头盖在画面中晃来晃去，还有瓦尔达一路的说话。非常喜欢。对于拾穗者，突然想起我见过许多的白墙上用黑色或红色的墙上写着：已打农药，偷者自负。在这里，拾穗者是一位拾穗者，是因为没有食物可吃，又或者是因为价值观与信仰，这个社会过度的消费，环保，素食等等。

我想，我慢慢看懂了“爱“，人与人之间的流动着的更宽广的爱。

娜乌西卡总能穿过暴怒的外表看见背后惶恐不安的心。她温柔而勇敢地敬畏着自然界的一切生命，御风而行，努力引导受伤的"困兽"回归平静乐土；为保护家园主动承接了太多由同胞之错招致的愤怒，甚至不惜以自己的生命为代价去平息这一切。 回想起她第一次见到刚被人救出的狐松鼠迪多，就被它恶狠狠地咬了一口手指。可她看到了它攻击背后的恐惧，忍着痛并未抽手，而是一遍遍轻柔地安抚："别害怕，乖"。浑身紧张的迪多随即松弛下来，抱以同样的温柔开始舔起它刚惹出的小伤痕。就这样，迪多让她收养了。 开头的这一幕竟已深深打动了我。当时的迪多像个内心充满了惊恐不安、在奋力自我防御的小孩。当它释放出的攻击性不但得到了涵容，还能被很好地共情和抚慰到的那一刻，就仿佛找到了自己的归属与安全感（这点要比多少内心长期流浪的孩子要幸运得多啊）。

#Cannes22 NO.13 7.5/10 结尾的戏中戏的哭戏，是对于间离效果的新尝试。主角在电影里的角色需要有“哭泣”和一动作，但由于剧情的铺垫，观众带着上帝视角了解两人哭泣的真实原因。电影里“拍电影”的设置本身就有媒体自反属性，而这样的表演上的设置，似乎是间离之后再一次间离，甚至达到Drive My Car里《万尼亚舅舅》台词多义性的水平。