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没有什么比国家沦陷还要让人悲伤和恐惧，当阴霾褪去还能依稀看见曾经的光明

惊喜！有趣不浅薄也不故作。

大时代背景下钢琴家的故事，电影营造德军屠杀犹太人的压抑气氛，现实的残酷制使人苟且地活着，钢琴师也不例外

勉强两分，导演手法花巧，有四五处间离、有两叁场龙套出镜担纲的关键词解释、还有个叙述人的角色，感觉导演对素材把控力有不逮。摄影也难看，很多无来由的晃动似乎在模仿虚拟的注视者立场，但是拙劣。贝尔演的不好，那幅消瘦刻薄的逼样活脱脱一个满身油腻的汽车修理工，不知和金融有何关系。全片略散乱

完全反写人类-猿猴的对位关系，若视之为后人类立场的寓言书写或反人类中心主义的政治呼唤显然没办法解释文本中盛气凌人的人类主体性和习俗霸权。所有的尝试打破不了人类学的想象力极限，也达不到“用异质性的话语表达异质性本身”的超越原理。诚如电影史家的划分——此片应算作六十年代冷战尖锐期的社会心理问题片——与其说来自痛定思痛的对于现代性逻辑的伦理学自反，不如说来自日日殚精手握核密码箱的赫鲁雪夫。此片的反人类中心意义，也只有放在冷战的背景下，才能激活其解释。