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有的人拍电影是为了一己私欲，有的人是为了个人的梦想；而阿巴斯拍这部电影，却拯救了一位年轻生命的灵魂。

感叹许鞍华执导的功力，表面上细腻婉约、风平浪静，但骨子里的深情可以把人心紧紧攥住，揉捏许久，在你呼吸困难的时候又缓缓放开。满屏的隐忍克制却难掩涌动的暗流，好电影总是不说理，只呈现。让观众在103分钟里看他人的故事，感自己的人生。 四十是一个有意思的年纪，不同于二十的懵懂狂躁，三十的意气风发，尤其对于东亚文化圈的男性而言，社会大环境的起承转合下，工作、家庭，爱情、责任，他人、自我，都会有一些新的认识和感悟。如果说年少时学习儒释道多半是为了炫耀，四十岁左右多半是自己同气相求，主动靠拢探求了。（张学友，梅艳芳，林嘉欣都演得极好）

确实够纪实的 近期对这种第三世界的人民生活有点审美疲劳了

最后一段追踪的戏码远远没有第一部精彩啊

延续了阿巴斯的虚假与真实的母题，叁部曲偏向于巧合的真实，命运的架构。《合法副本》偏向于婚姻（人类情感）的承载体的独特性。而这一部则更偏向于电影本体，以及对自我（导演）身份的指涉，而阿巴斯最后一部《24帧》也是摄影的记录性和技术（数位影像）创造性的真实和虚假的对话。阿巴斯就是举重若轻的，完成了不论是本体论还是形式的互搏。而在那么多意义之外，易拉罐无意义的声响显得尤为可贵，片尾拿着鲜花的那个时刻，很美，稚嫩又温情。