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在人类经验内理解的世界面貌不等于世界的本相啊，Kasper用一个只有开头的故事道出了最终的秘密。那些诘问，什么是生命？梦不可为真吗？用逻辑和经验将世界框起来的狂妄人类自认为能知晓世界，其实只是在雾中费力爬山的队伍里罢了，而山顶是死亡。"nothing lives in my life except my life" 哪里不对？

尽管取材于现实，但暴露出香港导演北上的不适症依然满坑满谷，杜厂颈谤的《毒战》已经为很多香港中新代导演提供了警匪片很好的示范了，没想到在新世纪的第二十个年头，依然找不到自己的病因在哪儿。双雄戏最好写又最难写，相信导演前期想着致敬一下吴宇森，可拍着拍着，到最后还是觉得直接照搬比较省时省力，整个戏连条完整的故事线都没有，依靠线性字幕，你当观众看得是笔笔罢吗？强插进去的感情线最终成为蹩脚的软肋，还不如认真将鲍起静这段亲情线再好好地梳理和完善一下。两个大主演都没惊艳的表现，王千源沿袭了《大人物》里的状态，吴彦祖甚至还没超过《魔警》里面的表现。

从封闭的地窖走向人类社会，卡斯帕尔仅仅“生活""存在”了五年。他逐渐学会了语言，音乐，感受了恐惧与恶意，他开始有了自己的梦境，有了自己对思考，尽管这不断招致人民的不解和鄙夷的目光。他重新“改编”莫扎特，质疑逻辑，厌恶宗教仪式，他认为地窖比外面的世界更好。死后尸体被好奇的人们肢解研究，为科学奠基。//我并不认为卡斯帕尔代表着尼采哲学中的超人形象，他毋宁是一个有着大身躯的五岁孩子，但是除了教授和女仆，几乎没有人把他作为一个“人”对待，也因此他得以自由的发展，没有来自社会，人群过多的干涉（被放弃）。而卡斯帕尔最终却仍难以在世间长存。这不光是对人的抹除，也是对一种全新的认识框架的抹除，

布景很“寄生虫”，故事像“蝴蝶梦”,看到最后发现是家庭楚门秀，原创剧本有点儿意思。郭富城居然演了个集深柜与父权于一身的角色，啧啧词

1，阿佳妮这美的也太无法无天了吧。2，我居然木有认出Bruno Ganz。3，上帝总在我们需要他的时候远离我们。