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节奏稍微不符合于现代吧。但是放在那个年代真的是神作级别了，作画和配乐都充满了细节和韵味。最后几集升华了作品。珍惜身边的人和事物。不要带着无知和美好的幻想期待着战争。真正战争发生时的残酷远比自己所想所了解的更加黑暗残酷，感谢我们活在一个太平的时代，安全的国家。

结尾似乎走向神的方向了，科学被抛弃了，下一季会成烂片

知道得越多不知道的越多

养成了好习惯，看电影睡着不再苛责自己，要学会从导演身上找问题，开场从暗处一路穿过花田奔进世界是个很叫人憧憬的开局，那是感官从私密的暗处逐渐扩大，被呢喃之外的声音，图像，陌生的面孔充占直至稀释消无，再跑不回那个童年秘境般的亲密黑暗，以为会看到叙事依照这个逻辑展开，结果接踵而来的只是在无穷的中近景浅景深镜头中消耗到凝滞的情感，它让导演在前半段对二人感情的铺垫丝毫没能产生积压的效应，而影片几乎对半二分的情节比重早就决定了它不是一部处理失孤掉进日常时间长河中激起阵阵隐痛的电影，它相反在暗示一种急转直下中的情感强度，和不得言说的压抑，小演员虽然既有绵柔又藏反骨，但在一板一眼规制后的情节中表演就像冰球场上被规定好了方向的冲撞，空间里几乎没有回声在发酵，重回花田那末是无可能的了，却是因为那花田本就是人造。

小津安保持一贯的电影风格，看似简单凝练的电影镜头，却能细腻的抒发情感。只是叁个老男人，内心猥琐，外表假正经。日本人本来礼貌而含蓄的表达方式，成了故事冲突的源泉。“东方的赫本”司叶子和“永远的圣女”原节子，两大女神的联袂主演，让人赏心悦目。